Бэкона я не понимала никогда. Была на него насмотрена изрядно - благодаря, конечно, титрам к "Последнему танго в Париже", введшим, как говорят комиссары нынешней выставки в Помпиду, по-настоящему художника в западную интеллектуальную моду. Последнее, правда, маловероятно: Бертолуччи поставил картины Бэкона в заставку к "Танго" в семьдесят втором, вдохновлённый первой его ретроспективой в Гран Пале в семьдесят первом, и первые крупные планы воющего от муки (выхаркивающего свои желудок, пищевод и анус через крик) Брандо, появляющегося под мостом Бир-Акейм, очевидно согласовал с динамикой триптиха Люсьена Фрейда: "Вместе с Бэконом зритель видит персонажей, занимающихся эксгибиционизмом своих внутренностей, чтобы потом использовать собственную блевотину в качестве косметики, мне показалось, Брандо делал в своей роли ровно то же". Зритель "Танго" призван был эти параллели считать, а, стало быть, Бэкон уже был достаточно растиражирован.
3 декабря 1966 года, в ознаменование 25-й годовщины разгрома немецких войск под Москвой, прах неизвестного солдата был перенесён из братской могилы на сорок первом километра Ленинградского шоссе и торжественно захоронен у стен Московского Кремля в Александровском саду. С 2014 года этот день стал днем поминовения неизвестных солдат, погибших в борьбе с нацизмом. В Париже сопредседатель движения "Бессмертный полк" Сергей Лапенков, представитель Финского комитета защиты мира О.Челышева, председатель Координационного совета российских соотечественников во Франции Г.Шепелев, историк А.Демидов и представители русскоязычной общины Франции возложили цветы на кладбище Пер-Лашез к памятникам советским солдатам и союзникам, французским участникам Сопротивления, бойцам Интербригад, жертвам нацистских концлагерей.